知道成都方所的人，或許都會為其“藏經閣”的概念驚嘆。而去過方所的人，也定會對其奇異的空間、尤其是入口處那隕石造型的“方舟”雕塑印象深刻。空間的設計創意雖然天馬行空，卻恰到好處，讓人身處其中便有了想安靜下來讀書的感覺。
帶著好奇，ACS創意空間的小編們特地拜訪了方所的設計者——朱志康，并與這位來自臺灣的設計師進行了一次輕松愉快的對話。
A：您是因為什么樣的機緣來到深圳發展呢？
Z：當年因為臺灣設計市場其實已經基本飽和，設計師通常維生的方式以做家裝為主，而我想在年輕的時候做一些有趣的有意義的項目，嘗試讓別人看到一些新的設計理念，所以選擇來大陸。事實證明這個選擇沒有錯。大陸是一個包容性很強、多元性發展的地方，跟臺灣很大不同。我們來這邊玩過酒店、咖啡店、商業街、書店、服裝店的設計，玩過所有設計師想玩的商業項目，也包括住宅。我原本是想去上海的，后來因為深圳這邊源源不斷地有新項目，所以就在深圳開了公司一直做下來，所以真的是機緣巧合。同時也覺得深圳其實是一個非常特殊的地方，因為深圳號稱設計之都，設計的需求量非常之大。雖然說沒有上海的國際性，但是內地的很多項目會來這里找設計師，所以有機會嘗試新的東西，玩之前沒有玩過的項目。
A：可以對深圳和臺北的設計大環境做些評論么？
Z：臺灣是90年就已經有找設計師的觀念了，而大陸是很年輕的一個市場，這邊真正開始有設計師是2000后，真正開始經歷過有裝修，找設計師大概是2004、2005年開始，才正式起飛。這是一個很大的不同。臺灣現在市場已經飽和，已經走到小清新階段。所謂的小清新階段，是指大家已經不再追求奢華的外表，而是追求一些品味和品質。在臺灣設計師追求的是這件事做出來有沒有意義，而且甲方要看的是設計師做事的態度，精神和施工單位的細節與嚴謹度。而大陸追求的是一種高大上的視覺沖擊，而且這種沖擊正在轉換。現在已經不再如以前一樣崇洋媚外，高大上的表現也不再是穿金戴銀，而是另一種更深層面的，可能表現為對心靈層面的追求或者對中國傳統的追求。這種轉變臺灣之前也經歷過。不過臺灣終究地方小，這里是大陸，多個民族融合，所以社會文化的呈現會更夸張。我也蠻喜歡這種沖擊的感覺，這樣給設計師有很好的發揮的空間。我覺得很棒。而且在臺灣做設計有既有流程和模式，而在大陸每一個項目流程模式都不同，所以非常好玩有挑戰性。
“做設計好玩的地方就在于每個案例都不一樣，每一次設計都是不同的游戲。”對于朱志康來說，設計的本質就是幫別人解決問題，而能用新手法解決真問題的設計才能稱得上好設計。
A：您有所敬佩的建筑大師嗎？
Z：設計要解決問題。以前的大師都有一個論述，或者主義，來明確告訴你他改變了世界什么。但是現在很多所謂的大師就是為了造型而造型，我并不認同。我崇拜的建筑師比如英國的Norman Foster, 他用高科技來解決自然的問題。比如千禧橋，當時設計的概念是撐開吊橋兩邊可以看到天空的煙火，可是撐開吊橋扭力會有問題，人走上去晃得很嚴重，所以他又用避震器的科技來解決搖晃的問題。再比如德國柏林的國會大廈，是一個球形結構的簡單鋼結構穹頂，像燈罩但看不到燈，穹頂上的鏡子可隨時根據陽光方向轉動反射光到議會大廳，整個結構很漂亮。但是漂亮得有原因，它解決了整個議會的照明跟空調的問題，而且節能環保。還有就是像王大閎這些早一輩的臺灣設計師。他們那代人的建筑，比如國父紀念館，東海大學的路思義教堂，還有高雄市文化中心，到現在還沒有人超越。他們用中國的比例跟意境做出來的設計是永恒的，看不到中國的圖騰卻有中國莊重、大氣的空間感。包括貝聿銘在德國做的博物館和法國羅浮宮前的玻璃金字塔，都能讓人感受到他們在形體比例上的氣度，我這輩和上一輩的設計師目前都還沒有看到這種尺度。不過這和他們那一代的時代背景也有關。不管是臺灣現在的小清新文化，還是大陸剛剛經歷的浮夸之后的平靜，都不會誕生這種穩重扎實的感覺，因為是那個大時代造成那樣的設計,設計師心中要夠寬闊，夠中正，當然也要有夠氣度的甲方。
不會玩的設計師不是好設計師，“材料上不能是個騙子，但可以是魔術。”
A：現在很多提倡回歸自然的設計會用到竹子、木頭等材料。您有偏愛的設計材料嗎？
Z：我沒有偏愛的設計材料，但我有不偏愛的。我不喜歡做工很粗糙一看就是假的材料，比如游樂園那種，比如用水泥仿木頭，讓人很不舒服，因為人不喜歡被騙。但是如果你騙得像是魔術一樣，那就是高明。魔術師也是騙子，厲害的騙子就是魔術師。現在有一些塑膠編織的躺椅放在戶外不會爛掉，這個材料就很棒，除非仔細看才知道是塑膠，但是它有那個氣氛，呈現出另一種優雅的質感，這就是魔術。所以材料上不能是個騙子但可以是魔術。
這種玩法，在朱志康的空間設計里也可見一斑。成都方所藏經閣的概念，既是“把古代的東西轉化到新的空間，進行一場記憶轉換。這里沒有中國的符號也沒有中國的文字，但是你進去就會感覺到，這是我們以前用來藏經的地窖。它沒有在刻意強調中國，而是這個東西本來就存在于我們的記憶里面。”
朱志康不僅愛玩，會玩，更是把每一個項目當作挑戰在認真地玩。這也是朱志康空間規劃的特點：擅長概念創新，不去做別人做過的設計。或許正如導演李安說的：“風格是給那些沒有風格的人去擔心的。"
朱志康經典作品
方所
咚咚鏘
綠意家園
內蒙古冰雪試駕基地
朱志康個人簡介
朱志康（Ｃhu Chih-Kang）， 深圳市朱志康設計咨詢有限公司設計總監， 2007年實踐大學產品與建筑設計研究所畢業，2001年畢業于國立臺灣藝術學院美術系國畫組；自1997年便開始涉足室內設計，有多年的空間設計經驗。2011于深圳成立了朱志康設計咨詢有限公司，在短短幾年間，完成了多項商業、辦公與住宅空間設計，同時也參與了多項活動。朱志康多年學習國畫的背景，對于空間尺度特別敏銳，他在設計過程中，以獨特的敏感度，發掘問題核心，并以純粹的手法解決問題，創立自己的風格。2008年以作品咚咚鏘獲得兩項國際設計獎: iF product design award 和 red dot award，是臺灣（及中國）地區首次以新東方風格獲得此兩項獎的家具作品，并獲編列入2011年9月出版中華民國中學教科書當中，作為學習模板。
2015年完成的成都方所書店獲得德國ICONIC AWARDS “Best of Best”獎項，同時獲得German Design Council提名邀約參與2016 German Design Awards競賽。成都方所書店也被國際AD(Architectural Digest)雜志網站評選為”世界最美書店之一” ，歐洲、美洲、亞洲各國雜志紛紛報導此一項目，且收到英國與德國設計趨勢公司主動邀約作為趨勢參考數據。安邸AD雜志也將朱志康空間規劃列入AD 100—全球在中國最具影響力設計公司之列。
朱志康的設計作品曾獲邀參加多項國際展覽其中包括2008/2009年米蘭家具展、2008年巴黎家飾展、2008年臺北國際家具展、2009年新加坡設計節、2011年北京竹計劃、2011年深圳國際家飾展等。朱志康除了在設計上有杰出表現之外，也參與策劃了多項展覽，2008年高雄設計節、2009年高雄漢字節、2009年臺北華山季節風居家美學季- 想家設計展，2009年朱志康繪畫個展，是位相當多元的設計師。
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